12 марта отмечается день рождения балетной пачки. В этом году символу балета и неотъемлемой части образа балерины исполнилось 182 года! На смену громоздким платьям 12 марта 1839 года в Королевской академии музыки и танца на премьере балета «Сильфида» итальянка Мария Тальони предстала в балетной пачке — пышной многослойной юбке, сшитой из легкой полупрозрачной ткани. Костюм произвел настоящий фурор, до этого артистки выступали в обычных платьях — громоздких, с корсетом. Пуантов тоже не было, танцевали в туфлях на каблуках. Кстати, та же самая Мария Тальони первой встала и на пуанты. Легенда гласит, что пачку как фасон юбки придумал для балерины ее отец — танцовщик и педагог Филиппо Тальони. Якобы у его дочери была не очень складная фигура, и такой образ помогал скрыть это. Официально же «изобретателем» пачки считается французский художник и модельер Эжен Лами, по эскизам которого был выполнен костюм Марии. Сейчас такие бескаркасные пачки называются шопенками, их можно увидеть во многих современных балетных постановках. А название появилось в начале ХХ века, когда Михаил Фокин поставил «Шопениану», где в них были одеты все танцовщицы. Со временем пачка менялась. Например, в эпоху Анны Павловой она была длиннее и тоньше, чем современная. Привычный всем вариант с короткой, широкой и жесткой юбкой появился в 60-е годы прошлого столетия. Тюль, шифон, крепдешин В постановках театра оперы и балета сегодня используется более 300 пачек. Все они изготовлены в пошивочном цехе, где трудится около 30 человек. — На классическую пачку уходит до 26 метров ткани, которая нашивается в несколько слоев, обычно от семи до одиннадцати, — поясняет художник-модельер театра Ирина Комарова. — Эти слои неравномерной длины, их диаметр постепенно увеличивается, начиная от нижнего слоя к верхнему. Основа закладывается из жесткого тюля, сверху может быть, например, шифон, крепдешин или тоже тюль — в зависимости от того, какую задачу ставит художник. Жесткость пачке придает проволока, так называемая сталька, которая вставляется в специальную кулиску и выполняет роль каркаса. Иногда стальки приходят в негодность, тогда костюму необходима реставрация. С мечтой о сцене Полина Чеховских — выпускница Академии русского балета (Санкт-Петербург). В Самарском театре работает первый год. — Пачка — один из символов балета, — говорит Полина. — Поэтому когда надеваешь ее, чувствуешь некий творческий подъем. У меня несколько пачек, все они разные. Например, в балете «Эсмеральда» я танцую Диану, для нее предназначена достаточно длинная и потому тяжелая пачка. Когда прыгаешь, она немного приземляет, а когда вращаешься, создает впечатление, что ты на парашюте и этот полет тебя затягивает. В пачке обязательно нужно порепетировать. Если выйти на сцену в новой, можно испытать дискомфорт. Ну и, конечно, любая пачка помогает держать себя в форме: надеваешь ее и сразу выпрямляешься, выравниваешь плечи. — Я танцую с четырех лет. Первая пачка у меня появилась в девять, мне ее сшили для конкурса, — рассказывает балерина Марина Накадзима. — Это было счастье! Я не выпускала ее из рук, ложилась спать и укладывала ее рядом. Потому что для балерины пачка — это все. О ней мечтает каждая маленькая девочка, которая грезит сценой. В театре все пачки шьются по нашим размерам, поэтому танцевать в них легко и удобно. источник »
