Музей модерна продолжает исследовать феномены Belle poque — времени, предшествовавшего Первой мировой войне. На стыке XIX и XX веков возникла фотография, а затем появилось ее производное — движущийся кадр, который и ознаменовал рождение «Великого немого». Так в ту пору называли кинематограф. В подвале дома Курлиной работает экспозиция, посвященная первым шагам «седьмого искусства» в Самаре. Устроители выставки постарались ответить на ряд очевидных вопросов. Какие механизмы привели фотографию в движение? Какими были первые кинотеатры? Что показывали там? И, наконец, зачем люди ходили в кино? Перед тем как официально встать в ряд с музыкой, театром, архитектурой, изобразительным искусством и литературой, нарождающееся чудо техники заняло место лишь среди простых народных увеселений. Однако в нашем городе новый вид развлечений зауважали и полюбили сразу. В 1898 году «Самарская газета» сообщала: «В среду 27 мая знаменитый и единственный в мире аппарат движущейся, живой во весь рост фотографии, настоящий Люмиэра синематограф, который приводится в движение посредством электричества в летнем помещении Собрания служащих в правительственных и общественных учреждениях (угол Саратовской и Почтовой улиц), даст большой сеанс «Дуэль» из трех отделений и пятидесяти картин». Всегда отличавшиеся любознательностью самарцы почувствовали, что с синематографом пришла невиданная дотоле возможность расширить свои горизонты даже тем, кому не по карману было путешествовать. «Сбор фиников в Алжире», «Торжество юбилея в честь императора Франца-Иосифа», «Теперешний переворот в Персии», «На автомобилях через океан» — такие названия носили первые документальные ленты, билеты на которые раскупались моментально. А с появлением первых игровых картин интерес возрос многократно. Это было демократичное искусство, доступное и дворянам, и разночинцам, и купечеству, которое часто приходило на сеанс целыми семьями, запасаясь корзинами съестного. На дневные сеансы билеты были более доступными. Залы наполнялись разночинцами, студентами, рабочими. Вездесущие мальчишки пробирались и вовсе даром, с помощью различных уловок. Пока не получил распространение прокат, ленты приобретались электротеатрами как «единственные и патентованные экземпляры». А затем крупные предприниматели стали продавать более мелким «пропущенные» картины от 10 копеек за метр. Или отдавать напрокат порядком заезженные ленты за определенное вознаграждение. С этой поры в Самаре число кинозалов начало расти как на дрожжах, перевалив за два десятка. Были совсем необыкновенные. В архиве сохранилось прошение в городскую управу от гражданина Сергея Троицкого о постановке баржи напротив Струковского сада с целью размещения на ней электротеатра. На выставке представлен макет дореволюционной Самары, изрядно наполненной синематографическими залами. Выставка продлится до марта 2022 года (6+). На кинематограф долгое время продолжали смотреть как на балаган. Когда в 1911 году в Москве прошел первый съезд владельцев биоскопов, фельетонист одной из петербургских газет писал: «Будем надеяться, что в ближайшем времени у нас состоятся бурные «съезды» содержателей чайных с граммофонами, уличных шарманщиков, фокусников, акробатов-шпагоглотателей, владельцев «Петрушек», вожаков обезьян и т.п.». Николай Анощенко, мемуарист: — Работу киномеханика тех лет по справедливости можно было назвать «игрой с огнем на пороховой бочке», причем находившиеся здесь же по соседству с ним зрители и не подозревали о той реальной угрозе, которая поджидала их во время каждого посещения ими любого кинематографа. Но, несмотря ни на что, искусство кино развивалось в Самаре. источник »
25 сентября в 17. 00 в залах Самарского областного художественного музея состоится открытие выставки «Я ни о чем не жалею…», посвященной 120-летию со дня рождения самарского художника Тихона Васильевича Успенского (1900-1936).
